Proyecto Naschy

SESIÓN SALVAJE (Paco Limón y Julio César Sánchez, 2019)

España. Duración: 84 min. Guion: Paco Limón, Daniel Luis López, Julio Cesar Sánchez Fotografía: Ernesto Herrera Productora: Apache Films / Morbido Films Género: Documental

El documental cuenta con la participación de Javier Aguirre, Simón Andreu, Paco Cabezas, Carmen Carrión, Álex de la Iglesia, Álvaro de Luna, Carlo De Marchis, Lone Fleming, Adrián García Bogliano, Jorge Grau, Fernando Guillén Cuervo, Jose Lifante, Emilio Linder, Enrique López Lavigne, Eugenio Martín, Antonio Mayans, Mariano Ozores, Esperanza Roy, Diego San José, Loreta Tovar, Nacho Vigalondo, Miguel Ángel Vivas

Sinopsis: Documental que recorre la época dorada del cine exploitation español, desde la década de los 60 a los 80, un cine de bajo presupuesto pero de gran aceptación popular que explotaba modas cinematográficas, desde el western al cine de terror, pasando por el cine quinqui o incluso las comedias eróticas.

Sesión Salvaje es EL DOCUMENTAL sobre cine de género español de los años setenta y ochenta que, partiendo del Spaghetti Western repasa la época dorada del Fantaterror, deteniéndose en la comedia de Ozores y el cine Quinqui. Llevando al espectador de Paul Naschy a Piquer Simón, deteniéndose significativamente en el reivindicativo y reivindicable, Eloy de la Iglesia y finalizando el trayecto con la llegada de la Ley Miró. Todo pespuntado con maestría, gracias, sobre todo, a su excepcional montaje que evita convertir la cinta en un simple ensartado de documentos. Aquí los entrevistados parecen hablar entre sí, no es una simple sucesión de entrevistas, el montador logra remitir al espectador la sensación de diálogo, un diálogo que se da entre los participantes, pero incluso entre las declaraciones y la imágenes que las ilustran. Así, los diálogos de las películas reseñadas logran abrir y cerrar los capítulos de este trabajo como si fueran secuencias lógicas que se desprendieran de ellas mismas. Todo ello hace que este documental sea una experiencia feliz y amena para el espectador, sin olvidar su labor didáctica que logrará despertar el interés incluso de aquella parte del público que, probablemente, desconozca el tema en la profundidad con la que aquí se aborda. No es un mero ejercicio de nostalgia. Sesión Salvaje es una obra de amor por el cine, todo el cine, pero especialmente ese cine de nuestra infancia que nos esforzamos en recuperar cada vez que cerramos las luces y vemos en nuestra pantalla una de aquellas películas realizadas por artesanos como León Klimovsky, Carlos Aured o Amando de Ossorio. Cine de género, de consumo, carne de sesión doble. Serie-B en muchos casos por formar parte de ese programa doble como la película que acompañaba a ‘la americana’, pero que en muchos casos permanecía en nuestra joven memoria mucho más que la cinta supuestamente principal. Y todo de la mano de varios de sus protagonistas, como los directores Eugenio Martin, Jordi Grau, Javier Aguirre y Mariano Ozores; y los actores Fernando Esteso, Lone Fleming, Loreta Tovar, Simón Andreu, Antonio Mayans, Esperanza Roy o Álvaro de Luna, entre muchos otros, que rememoran aquellos tiempos, junto a la opinión de jóvenes directores actuales, que crecieron con aquellas películas y que las sitúan en su justo lugar más allá de la nostalgia, como Paco Cabezas, Álex de la Iglesia, Miguel Ángel Vivas y, sobre todo, Nacho Vigalondo, que comparte con Serendipia su opinión sobre la desaparición de esas películas más allá de, simplemente, echar la culpar a Pilar Miró y su ley. También Vigalondo describe, mejor que nadie, la falsa nostalgia actual con respecto a aquellas películas, que cabe situar en su época como productos de consumo rápido, sin que ello resulte peyorativo. Categoría que alguna de estas películas trascendió situándose como obras maestras del cine español.

El documental, modélico y emocionante, llamado a ser de referencia gracias también a haber podido contar con los medios suficientes para acceder a los archivos de imágenes necesarios, evita ser una sucesión de bustos parlantes, por lo que, repetimos, resultará ameno para el neófito o el interesado casual sobre el tema.

Sesión salvaje  se cierra abriendo, a su vez, un interesante discurso sobre el consumo actual de audiovisual y la facilidad de poder disfrutar de tanto cine con un simple click. Pero ese es tema, quizás, para otro documental.

 

PRÓXIMA (Proxima, Alice Winocour, 2019)

Francia. Duración: 107 min. Guion: Jean-Stéphane Bron, Alice Winocour Fotografía: Georges Lechaptois Productora: Dharamsala / Pandora Films Género: Drama

Reparto: Eva Green, Matt Dillon, Lars Eidinger, Sandra Hüller, Jan Oliver Schroeder, Nancy Tate, Marc Fischer, Zélie Boulant, Alexey Fateev, Vitaly Jay, Birger Frehse

Premios:

2019: Festival de San Sebastián: Premio especial del Jurado

Sinopsis: Sarah (Evan Green) es una astronauta francesa que se entrena en la Agencia Espacial Europea en Colonia. Es la única mujer dentro del exigente programa. Vive sola con Stella (Zélie Boulant), su hija de siete años. Sarah se siente culpable por no poder pasar más tiempo con la niña. Su amor es abrumador, inquietante. Cuando Sarah es elegida para formar parte de la tripulación de una misión espacial de un año de duración llamada Próxima, se produce el caos en la relación entre madre e hija.

En estos tiempos de justa reivindicación del papel de la mujer en todos los ámbitos, hay formas de convertirlo en un ejercicio vacuo y chirriante o en una inteligente historia como la de Próxima, que demuestra que las mujeres pueden y deben perseguir su sueño. Sarah (una magnífica Eva Green), madre de una niña de siete años, tendrá que luchar con su conciencia y unos sentimientos contradictorios. Y todo lo introduce de manera sutil Alice Winocour. Tanto los miedos naturales ante la prolongada separación entre madre e hija; como las ausencias que deberá soportar; sin olvidar que deberá demostrar, más que nadie, su capacidad para afrontar las duras pruebas físicas que se le exigen para formar parte de la tripulación de la primera misión a Marte, ante la actitud reacia del capitán de la misión (Matt Dillon), que sin ser hostil, parece no confiar del todo en sus capacidades. Pero esas dudas precisamente son las que fortalecerán su espíritu y la llevarán a poner todo su empuje para cumplir el sueño de su vida y conseguir formar un equipo compacto junto a sus compañeros de aventura. La película conseguirá trasmitir al espectador el vértigo a lo desconocido, pero también la confianza y convicción de Sarah ante el reto que se le presenta. Un reto que conseguirá contagiar a su hija, el sueño de surcar el universo en un cohete espacial, un universo nuevo que veremos reflejado en los ojos de la pequeña, ese nuevo universo lleno de oportunidades que Sarah quiere abrir para ella y para todas las que como ella quieran ir más allá.

EL TIEMPO CONTIGO (Tenki no ko, Makoto Shinkai, 2019)