Proyecto Naschy

La mujer más rica del mundo es una cinta basada en hechos reales que incluso integra declaraciones de los personajes incrustadas en la trama, como si fueran testigos entrevistados, algo que no es solo un adorno; actúa como un coro griego que rompe la cuarta pared y permite contrastar la visión subjetiva y rejuvenecida de Marianne (perfecta, como siempre, Huppert) con la realidad objetiva y cruda que perciben los de su entorno. Todo en un recurso de falso documental que no por ello aporta realismo a la trama. La actriz francesa dota de una fragilidad magnética a su personaje, una mujer que parece vivir una segunda juventud al sacudirse el tedio de su posición como indolente millonaria. Ese despertar vital ocurre gracias al encuentro con un fotógrafo cuya energía disruptiva la introduce en una alocada joie de vivre, un soplo de aire fresco que pronto revelará su naturaleza tóxica.

El relato vira hacia el drama psicológico cuando el artista, retratado como alguien insolente, grosero, pero que en cierto modo ejerce también bufón para la millonaria, comienza a abusar de la confianza de su nueva amiga. Lo que empieza como un mecenazgo espiritual termina en un saqueo sistemático; el carismático acompañante no tarda en asaltar las cuentas de su anciana protectora, convirtiendo la supuesta libertad en una jaula de manipulación financiera y emocional.

Prime Crime: A True Story  es un ejercicio de inmersión técnica y emocional que golpea con la fuerza de un hecho real. La cinta no se anda con rodeos: la intriga no tarda en desatarse, atrapando al espectador en una atmósfera de tensión asfixiante desde los primeros minutos.

Lo más impresionante es su envoltorio visual. Ambientada en los años setenta, la película realiza un trabajo de orfebrería estética al imitar con precisión la textura del celuloide y una paleta de colores desaturada que transporta al público directamente a esa década. Este viaje en el tiempo se apoya en un uso creativo de diferentes formatos de pantalla, que subrayar el agobio de la situación.

En el apartado sonoro, la selección de música de la época es tan potente y está tan bien integrada que, de forma casi insólita, consigue eclipsar la partitura original del mismísimo Danny Elfman, relegándola a un segundo plano ante el vigor de los clásicos setenteros.