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VAMOS DE ESTRENO * Viernes 12 de junio de 2026 *

12 junio 2026 Deja un comentario Go to comments

ELEONORA DUSE, LA DIVINA (Duse, Pietro Marcello, 2025)
Italia. Duración: 125 min. Guion: Pietro Marcello, Letizia Russo, Guido Silei Música: Marco Messina, Fabrizio Elvetico, Sacha Ricci Fotografía: Marco Graziaplena Compañías: Palomar, Avventurosa, Berta Film, Rai Cinema, Ad Vitam Production, PiperFilm Género: Drama
Reparto: Valeria Bruni Tedeschi. Noémie Merlant. Fanni Wrochna. Fausto Russo Alesi.
Sinopsis: En la Italia de posguerra y tras años alejada de los escenarios, la legendaria actriz Eleonora Duse (Valeria Bruni Tedeschi) siente el impulso irrefrenable de volver al teatro, el único lugar donde alguna vez fue verdaderamente libre. Mientras lidia con su compleja relación con su hija (Noémie Merlant), el peso de los años y su historia con el poeta Gabriele D’Annunzio, Eleonora Duse convierte su regreso en una lucha contra el tiempo, el poder y su propia decadencia, en un acto valiente y luminoso frente a un mundo en transformación.
Eleonora Duse, la divina se erige como un bellísimo réquiem cinematográfico sobre el crepúsculo del arte y de la propia existencia.
Es necesario una actriz con el carisma de Valeria Bruni Tedeschi para recrear la vida y obra de Eleonora Duse, una de las primeras divas del teatro y una de las pocas que no han caído en el más negro olvido. Para ello, su director, Pietro Marcello, ha recreado la Belle Époque, la Gran Guerra y los años del ascenso del fascismo en Italia, mostrando los últimos años de la actriz teatral. Y lo ha hecho recurriendo a planos muy cercanos de los rostros de los personajes, algo habitual en el director, personajes con los que viviremos el final de una época y de una disciplina artística condenada a cambiar tras la experiencia bélica que cambió toda una época.
Su banda sonora es clásica, pero no duda en incluir, en algunos pasajes, un sintetizador e imágenes cinematográficas de época que se han coloreado para que el choque sea menos violento.
Esta colisión entre lo analógico, lo teatral y lo puramente vanguardista convierte al film en una elegía profundamente moderna. Marcello huye del biopic convencional para entregar una obra plástica y espectral que hace justicia a un mito incombustible.

EL DÍA DE LA REVELACIÓN (Disclosure Day, Steven Spielberg, 2026)

USA. Duración: 145 min. Guion: David Koepp, Steven Spielberg. Historia: Steven Spielberg Música: John Williams Fotografía: Janusz Kaminski Compañías: Amblin Entertainment, Universal Pictures. Distribuidora: Universal Pictures  Género: Ciencia ficción
Reparto: Emily Blunt · Josh O’Connor · Colin Firth · Eve Hewson · Colman Domingo · Wyatt Russell · Elizabeth Marvel.
Sinopsis: Si descubrieras que no estamos solos, si alguien te abriera los ojos y te lo demostrase, ¿te asustarías? Este verano, la verdad será revelada a siete mil millones de personas. Llega… el día de la revelación.

La escena inicial de El Día de la Revelación es toda una declaración de intenciones: un combate de lucha libre donde la masa enardecida pide violencia extrema, como si no nos hubiéramos movido un ápice de los circos romanos. En primer plano destaca la expresión del protagonista (Josh O’Connor), una mirada de repulsa también extrema. Es el carácter bifronte de lo humano expresado con la mayor economía de recursos narrativos (de los otros, obviamente, la puesta en escena va bien servida).

Pero el abuelo Spielberg conserva intacto el entusiasmo naif por las criaturas anómalas; sigue siendo un monsterkid, igual que cuando rodaba en súper-8 con sus amigos, y entona aquí un himno a la alegría sin fisuras. Mientras hay vida hay esperanza, y la esperanza no admite sombras. No para él. Alabable es también la labor de una Emily Blunt colosal, que aporta una frescura y una vis cómica arrolladoras al conjunto. Tampoco John Williams decepciona en absoluto; el suyo y el de Spielberg es uno de los matrimonios músico-director mejor avenidos y que más satisfacciones han dado a la historia del cine (con permiso del tándem Herrmann-Hitchcock).

El Día de la Revelación, de tan blanca, resulta nívea. Cruza con maestría los mimbres del thriller conspiranoico, la ciencia ficción y la crítica a un presente convulso —donde no es descabellado avistar una tercera guerra mundial en ciernes—, pero ese equilibrismo se le presume siempre al Rey Midas, capaz de convertir en oro un guion que no es totalmente redondo. Se le agradece enormemente la inyección de optimismo, pues el cine sigue siendo la fábrica de los sueños. Sin embargo, ante un panorama real tan sombrío, por una vez nos habría gustado un poco más de vitriolo: suprimir las aristas del mundo no nos va a ayudar a tomar una postura de fuerza y cambio.

 

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