Proyecto Naschy

TOGETHER (Michael Shanks, 2025)

Australia/USA. Duración: 102 min. Guion: Michael Shanks Música: Cornel Wilczek Fotografía: Germain McMicking Compañías: 30West, Picturestart, 1.21, Princess Pictures, Tango Entertainment. Distribuidora: Neon Género: Terror

Reparto: Allison Brie, Dave Franco, Mike Cowap, Mia Morrisey

Sinopsis: Una pareja con problemas en su relación se muda al campo, donde descubren una cueva con una fuerza sobrenatural. Al beber agua de la cueva, comienzan a experimentar transformaciones físicas y emocionales que reflejan su codependencia.

Dicen los especialistas, algunos, que el género fantástico y de terror vive un momento fértil, con muchas voces nuevas repensando los tópicos y llevándolos a otros puertos. Puede que tengan razón, después de todo el terror siempre florece con más vigor en épocas de crisis y la nuestra lo es, momento convulso en el que se están trastornando las estructuras de todo lo que conocimos. Perder pie siempre da miedo. Pero luego está el fandom, o una parte, dispuesto a amargar el dulce en nombre de no sé sabe bien qué esencialismos, henchidos de nostalgia, y paladines de algo que llaman terror puro y que vendría a caracterizarse por no avergonzarse del género y aplicarlo en sí y por sí, esto es, sin apuntar a universos externos al propio artilugio de lo terrorífico. Mientras me dispongo a escribir sobre Together (permítanme que obvie el subtítulo español), no soy capaz de anticiparme a los juicios de especialistas y fans, porque esta ópera prima llegada de las antípodas juega desacomplejadamente al body horror, pero no esconde ni por un momento que lo está utilizando como falsilla para entonar una reflexión sobre qué supone la institución de la pareja monógama y no abierta. Puede que les divida tanto como lo hizo Relic (2020, Natalie Erika James) o que los (más o menos) sume como fue el caso de Hereditary (2018, Ari Aster), por citar dos ejemplos de cintas de género que usan los lugares comunes del terror para reflexionar sobre las relaciones humanas. Así que trataré de prescindir de hipotéticos juicios ajenos y trataré de decir la mía,

¿Qué impresión me ha producido el primer largo de Michael Shanks? Un debut fresco, que no esconde sus referencias, pero con suficiente voz propia para resultar un trabajo personal. Autodidacta en muchas de las disciplinas que implica una producción cinematográfica, el australiano (no le confundan con su tocayo canadiense como cierta web-base de datos ha hecho) sabe aprovechar los medios para contarnos sus miedos y sus esperanzas, y hacerlo de tal modo que nos sintamos apelados en nuestras propias vivencias al respecto.  Shanks combina recursos clásicos de la escritura de guion como el Arma de Chejov, ya saben si mostramos una (mini)motosierra en el primer acto es porque la vamos a usar antes de la conclusión, con ideas muy locas tanto visuales como conceptuales, todo en nombre de regalarse imágenes inéditas para él, que habrían de serlo también para el espectador. Con estructura de comedia romántica (casi lo de chico conoce chica y etc.), las desventuras de la pareja protagonista, encarnados por Allison Brie y Dave Franco, matrimonio en la vida real, son servidas con ritmo de thriller psicológico, y con efectos, tanto físicos como visuales, de buen nivel, para que sufran en carne la transformación que sigue la deriva de su propia relación. El debutante se las apaña para ir hablándonos del miedo al compromiso como lacra, del temor-horror ante la rutina de la convivencia, del peligro de la codependencia, del vértigo de la toxicidad en una relación; se las apaña para hacerlo mientras sumerge a los personajes en una auténtica pesadilla a lo Cronemberg, con evocaciones a La Cosa de Carpenter y a los escenarios de Giger para Alien. Curiosa mezcla que quizás tenga su mayor virtud en que en ningún momento se toma a sí misma con solemnidad. Sin duda, director y equipo lo han pasado bien, y transmiten el divertimento al público, porque tiene bastante de sátira, pero también maneja el uso del sobresalto con sentido de la oportunidad. Domina en el film el espíritu de la ligereza y eso está bien porque es acorde al momento vital del propio director, con lo cual su obra rezuma sinceridad. Y, sin embargo, no pude dejar de arquear la ceja, con un sentimiento de “Bien, pero…” Un pero que quizás es mío, personal e intransferible, podríamos decir, o quizás no, como sea voy a exponerlo. En el siguiente párrafo.

No seré yo quien diga que Shanks peca de exceso, pero sí que ha querido rizar mucho el rizo. No contento con emplear los modos de la Nueva Carne para diseccionar la anatomía de la pareja, enmarca el horror corporal dentro de una intriga en la que se dan la mano las sectas destructivas y la sabiduría griega recogida por Platón (sic). Y ahí es donde a mí se me atraganta un poco el festín. Mi dificultad para tragar la hipótesis esgrimida por el film no viene del uso inexacto de las palabras del filósofo ateniense, quizás un poco, porque, eso de que parte del público pueda marchar pensando que Platón fue el padre de la idea de media naranja, ofende a mi prurito profesional, pero soy capaz de deslindar mi deformación de oficio del juicio sobre un hecho cinematográfico. Lo que más provoca mi chirriar de dientes es que ese envoltorio y la mitología que parece llevar implícita no se desarrollan con suficiencia, con el problema de que quedan unos agujeros en la explicación que la trama no es capaz de rellenar. En suma, me parece una película notable con una resolución débil. Queda como resultado una metáfora juguetona que apenas esconde lo mucho que tiene de vivencia personal del autor todo lo narrado. Y lo personal es intransferible, con todo lo que implica de bueno. Y de malo.

Conclusión: denle una oportunidad a Together (y su innecesario subtítulo español), tengan una feliz noche de Halloween, y hagan juego. A pesar de mis reticencias. Que yo por mi parte me seguiré refugiando en los sonetos Del “Divino” Aldana:

«¿Cuál es la causa, mi Damón, que, estando

en la lucha de amor juntos, trabados

con lenguas, brazos, pies, y encadenados

cual vid que entre el jazmín se va enredando,

y que el vital aliento ambos tomando

en nuestros labios, de chupar cansados,

en medio a tanto bien, somos forzados

llorar y suspirar de cuando en cuando?»

«Amor, mi Filis bella, que allá dentro

nuestras almas juntó, quiere en su fragua

los cuerpos ajuntar también tan fuerte

que, no pudiendo, como esponja el agua,

pasar del alma al dulce amado centro,

llora el velo mortal su avara suerte.»