Proyecto Naschy

La ResidencIA (Dalloway, Yann Gozlan, 2025)

Francia/Bélgica. Duración: 110 min. Guion: Yann Gozlan, Nicolas Bouvet, Thomas Kruithof. Novela: Tatiana de Rosnay Música: Philippe Rombi Fotografía: Manuel Dacosse Compañías: Mandarin & Compagnie, Gaumont Télévision, Panache Productions, La Compagnie Cinématographique, Anya Productions Género: Thriller

Reparto: Cécile De France, Lars Mikkelsen, Anna Mouglalis, Frédéric Pierrot, Freya Mavor .

Sinopsis: Clarissa, una escritora falta de inspiración, ingresa en una prestigiosa residencia de artistas en la vanguardia de la tecnología. Allí encuentra apoyo -e incluso un confidente- en Dalloway, su asistente virtual, que la ayuda a escribir. Pero Clarissa empieza a sentirse incómoda con la presencia cada vez más intrusiva de la IA, un malestar amplificado por las advertencias conspirativas de otro residente. Al sentirse observada, Clarissa se embarca en secreto en una investigación para descubrir las verdaderas intenciones de sus anfitriones. ¿Una amenaza real o un delirio paranoico?

En un futuro cercano donde la tecnología no solo asiste, sino que moldea nuestra realidad, Yann Gozlan nos entrega en La residencIA un thriller paranoico que resuena con los ecos de una sociedad todavía marcada por el aislamiento y el control de la era pandémica. La película nos introduce en una prestigiosa fundación artística donde la búsqueda de la inspiración humana se ha delegado a algoritmos avanzados, planteando una inquietante pregunta: ¿qué queda del autor cuando la obra es dirigida por una inteligencia artificial?.

Idilia (Javier Canales Sepúlveda y José Taltavull Sepúlveda, 2025)

La ciencia ficción de bajo presupuesto suele ser el refugio del ingenio, pero en Idilia, la ópera prima de los hermanos Sepúlveda, el ingenio brilla por su ausencia. Los cineastas mallorquines se suben al carro de la distopía tecnológica con una propuesta que, bajo la apariencia de reflexión profunda sobre la Inteligencia Artificial, acaba resultando en un ejercicio de exposición narrativa agotador y plano.

La cinta nos sitúa en un mundo al borde del colapso climático donde la humanidad ha claudicado, delegando su supervivencia en la IA. En este caos surge Idilia, una fundación que —bajo la batuta de un líder con aires de mesías— recluta a niños superdotados para aislarlos del entorno. ¿El objetivo? Formar una élite que reconstruya el orden tras el apocalipsis.

Aunque el guion intenta jugar a la ambigüedad, dotando a la fundación de una estética sectaria, la sutileza no es el fuerte de los Sepúlveda. La película cae en un maniqueísmo evidente: mientras proclama que la IA es una herramienta neutra, subraya con trazo grueso que el mal uso humano la conducirá inevitablemente al desastre. El intento de suspense se desmorona por el exceso de pistas burdas, como ese chip tras la oreja de la periodista que busca «desenmascarar» a la organización; un recurso que anula cualquier posibilidad de sorpresa.

El gran problema de Idilia es estructural. Debido a un presupuesto ajustado y a un talento narrativo exiguo, la película renuncia a la acción dramática para confiarlo todo a la palabra. Es una cinta verborreica, donde nada se deduce de las imágenes porque todo se explica —se grita— a través de los diálogos. Al terminar, el espectador se queda huérfano de un conflicto central que articule el guion; no hay una trama que avance, solo conceptos que se repiten.

Y, lo peor, despierta el tedio. Pese a sus escasos setenta minutos de metraje, ‘Idilia’ se siente más dilatada que las tres horas de Lawrence de Arabia. Lo que pretendía ser una advertencia necesaria sobre nuestro futuro tecnológico se queda en una exposición estática y plúmbea. Una ópera prima que, irónicamente, carece de la «chispa» humana que tanto intenta defender frente a la máquina.